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廣仁堂中醫診所減重 中醫減肥 你該了解數十年有效經驗的中醫診所經驗技術~
中醫減肥需要強調身體體質，只要能識別出個人肥胖的因素，然後根據個人的體質和症狀，施以正確的為個人配製的科學中藥，減肥成功可被期待，已經有很多成功案例。這也是我們在中醫減重減肥領域有信心的原因。
廣仁堂中醫診所診所使用溫和的中藥使您成功減肥而無西藥減重的副作用，也可減少病人自行使用來路不明的減肥藥所產生的副作用，不僅可以成功減重，配合飲食衛教得宜，就可以不復肥。
廣仁堂中醫診所多年成功經驗，為您提供安全，有效的減肥專科門診。

中藥減重和西藥減重差異性：
目前普遍流行的是藥物減肥法，藥物減肥法分為中藥減肥法和西藥減肥法。有些人也會選擇抽脂等醫美方式。
但是在我們全套的中藥減肥計劃中，除中藥外，還有埋線幫助局部減肥的方法。
西藥減肥，除了雞尾酒療法外，早年流行的諾美婷也是許多人用西藥減肥的藥物。
但是近期大多數人都開始轉向尋求傳統中藥不傷身的方式來減肥，同時可應用針灸，穴位埋入等改善局部肥胖。

許多人不願嘗試中醫減重最大原因：
減肥的最大恐懼是飢餓。廣仁堂中醫診所客製化的科學中藥。根據個人需要減少食慾，但是又不傷身，讓您不用忍受飢餓感
讓您不用為了減重，而放棄該攝取的營養。
如果您一直想要減肥，已經常試過各類坊間的西藥還是成藥，造成食慾不振或是食慾低下，甚至出現厭食的狀況，營養不良的情形

請立即尋求廣仁堂中醫診所的協助，我們為您訂做客製化的減重計畫，幫助您擺脫肥胖的人生！

廣仁堂中醫診所深獲在地居民的一致推薦，也有民眾跨縣市前來求診

醫師叮嚀:病狀和體質因人而異，須找有經驗的中醫師才能對症下藥都能看到滿意的減重效果。

廣仁堂中醫診所數十年的調理經驗，值得你的信賴。

詳細資料

在寫這篇文章的時候，我想到一個問題：如果在你的學生時代，有一個帥氣文靜或是活潑可愛異性，而且他/她和你同名，你們會有怎樣的故事發生，你們會相愛嗎？如果你們分別過後，你會一生也無法忘記這樣一個人嗎？ 我們今天要分析的就是這樣一部純愛的影片——《情書》，講述了一個男人的未婚妻寄出一封寫給死去未婚夫的信，結果意外收到了和未婚夫同名同姓者的回信，在二人的信件來往中，挖掘出了一段隱藏在未婚夫心底多年前的純美單戀的故事。 ...情書 日系電影在我們的概念里總是兩極化的，一種是北野武那種紅黑色彩，另一種就是是枝裕和那種帶著家庭、親人的溫情櫻花色。這部電影《情書》就帶著散文詩一樣的櫻花色，不過不是枝頭絢爛的色彩，而是櫻花飄落的緬懷「物哀」。 ... 電影《情書》上映於1995年的春天，即便是用我們現在的眼光去看這部電影，一樣會被深深地觸動。這部電影在豆瓣上評分達到了8.9分，它的音樂和色彩已經有太多人去敘說，而我想用比較學術性的探究眼光，用雅克·拉康的三界拓撲理論和鏡像理論去剖析，巖井俊二構架的這個鏡中人的故事。 ... 雅克·拉康的鏡像理論 在用雅克·拉康三界拓撲學分析《情書》之前，我們要先了解一下拉康的鏡像理論。 拉康認為一個人的主體思想建立在一個三分結構下，即想像界、象徵界、真實界，如果這樣比較無法理解，那麼可以結合弗洛伊德的人格結構理論，粗糙的理解為想像=自我，象徵=他我，真實=本我。 ...彼者可理解為「他者」，屬於象徵界 拉康的理論是對弗洛伊德的再深究後的延續開拓，所以這樣來理解雖然從學術角度來說太不嚴謹，但是我們只是輕鬆的影片分析，所以大可不用理會太多。 鏡像，即通過一種媒介對主體的另一種理解，是一種由主觀意識想像出來擬真的狀態，往往很多人會把這樣虛假的自己認為是自己的真實形態。 ... 一個小孩在嬰兒時候照鏡子，他不會認為鏡子裡面的人是自己，他會把真實當做象徵，自我當作他我。但是在長大後他會知道鏡子裡的人是自己，這是對真實的理解，而這個時候他會發現鏡子裡還有其他人的存在，這個就是象徵界。 雅克·拉康三界分析《情書》里的人物 我將用三界拓撲理論來分析博子和女樹（即女性藤井樹，為了好區分我用男樹、女樹來稱謂）二人的心理變化過程，而這也是影片的主要結構。 一、渡邊博子的迷失 ①忘我的他戀就是瘋狂的自戀。 在未婚夫男樹意外去世後，博子表現的沉痛又哀傷，在我們看來她是因為未婚夫的死在悲傷，其實並不是。她和秋葉感情的無縫銜接就很好的說明了這種感情的虛幻，實際上博子不過是在想像界迷失了而已。 她認為未婚夫男樹對她的愛情，讓她非常的完美，正是男樹對她的關愛，讓她從虛幻的想像界得到了對完整自我的補充。 ... 所以她表現的愛和悲傷，只不過是對自己再次缺失的悲傷而已。 ②給已死未婚夫寫信的三種心理 她寫信給男樹，看似是對愛人死亡的否認，實際上這何嘗又不是一種對愛人已死的驗證？她不敢承認，不願承認，但是又很想承認，這是一種矛盾的心理。 不敢是因為主觀的自己不想接受這種缺失，直到秋葉的出現，於是她找到了另一個彌補自我的地方，承認與否就不重要了。 不願是因為象徵界的影響。 拉康將語言作為個人和象徵界溝通連結的節點，在象徵界擁有無數他者的存在，語言也不過是最常用的符號，或者說鑰匙，它打開的是道德、言論、他人情緒等等符號的凝聚，這個就是他者。 ... 正是因為他者的存在，博子受到的潛意識誘導就是：這樣的做法是錯誤的，所以她不願去承認未婚夫已死，她要如身邊人一樣表現出悲傷和哀痛，這才是正確的。 她想承認這是基於他者影響的逃脫心理，她想通過這樣的方式宣洩掉自己身上的矛盾壓力。他已經死了，所以自己和秋葉在一起沒什麼不對的，我沒有對不起他。 ... ③想像界的裂痕，女樹的出現 意外發現女樹的存在時，博子對自己的自戀出現了懷疑，自己是否只是一個替代品？ 所以她對自己的完美自我假想出現了動搖，她本以為未婚夫心中完美的他我就是自我的體現，也就是自己，結果事實是自己自認為完美的自我，其實是另一個女人的映射？自己只是一個影子？ ... 自己在男樹心中真的是自己嗎？那麼男樹喜歡的是自己還是女樹？自己所謂的自戀到底是喜歡的自己還是對女樹的模仿？原來自己才是鏡子裡的那個人嗎？ 一連串的問題由女樹的出現，博子產生了自我懷疑，她的想像界、象徵界、真實界都產生了動搖，所以她去了小樽市，可惜最後的結果是殘忍的，她確實只是一個替代者的角色而已。 ... 男樹對博子的感情 那麼男樹到底對博子有幾分愛？這個我們不得而知。在影片中博子的衣著總是無色且溫婉，為了體現她的安靜和思索，而女樹的衣著都是帶花紋圖案的，而且鏡頭多是運動鏡頭，這是為了體現女樹的性情活潑，這是兩個截然不同的人。 男樹是一個相對安靜的人，所以他對博子的喜歡也許是因為性格的原因加上有女樹的樣貌吧，這樣的喜歡成分到底是博子居多還是女樹居多，我們無法理解。 ... 女樹的角色轉換，鏡中人走向真實 在不斷的書信往來中，女樹與博子對男樹形象的復建立了起來，女樹不斷去尋找男樹當年存在的記憶，這也讓她慢慢回憶自己和男樹的交集。 ... 直到一群學妹的到來，送上那一本《似水流年的回憶》，一切真相得以圓滿。 女樹一直以為自己不過是男樹和博子愛情的旁觀者角色，結果最後才發現自己才是真正的主角。 至於女樹有沒有喜歡過男樹，我認為是有的，至少在她砸花瓶這些細節可以看出來她是喜歡的，只是這種青春期的喜歡非常朦朧羞澀罷了。 ... 在這種追憶的過程，女樹是以一個博子的他者在存在，但是在最後，她成為了男樹愛情的真實寄託，她和博子進行了身份轉換。 博子在書信中看出了一個自我的他者，女樹也在最後明白了一個他者的自我，最後的個體思想回歸，博子是男樹愛情寄託的他者，女樹才是真實的寄託，於是女樹開始接過博子的傷痛。 ... 總結 以博子對自己個體存在的意義尋找為主線，用男樹深藏的愛情對象來做媒介，博子和女樹兩個人是鏡中人的角色。從影片的開始到最後，不僅是發現真相的過程，更是兩個角色一個走進去一個走出來的過程。 這是一部意識流的經典影片，是巖井俊二自導自演的處女作，他抓住了每個人年輕時候的遺憾，並把它放大，這就是每個人似水流年般的回憶。 ... 你年輕時是否有一個愛慕過的人，經過這麼多年，你真的已經完全忘記了嗎？你的婚姻的另一半，到底是否是你真切所愛的人，還是說他/她只是你青春時候未完夢想的延續？ 《情書》是一封晚來的信件，未訴說的愛戀是彼此最大的遺憾，這種淡淡的哀傷在看到那一幅肖像的時候就完全的蔓延開來，在想像、象徵與真實之間，什麼才是真正的自己？ 以上就是我對《情書》里角色心路的分析，不知道你們有沒有什麼不同的見解呢？歡迎在評論區留言討論，我是影視觀主，讓我們，下期再見！ 文|影視觀主 參考文獻：《不可能的存在之真——拉康哲學映像》

文章來源取自於：

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